《论写词的词调分析》

小说简介：分析各种词牌名的格调，方便各位诗词爱好者创作。

章节试读：

　　总体介绍：

　　临江仙，词牌名，原为唐代教坊曲名。

　　又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”。

　　格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。常见者全词分两片，上下片各五句，三平韵。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。

　　格调说明：

　　格一双调，五十四字。上下片各四句，三平韵。以和凝《临江仙·海棠香老春江晚》为代表。此词上下片两结句俱七字，见《花间集》和词二首，唐宋元人无照此填者。按和词别首上片起句“披袍窣地红宫锦”，“披”字平声，“窣”字仄声。第二句“莺语时啭轻音”，“莺”字、“时”字俱平声，“语”字仄声。下片起句“肌骨细匀红玉软”，“肌”字平声，“细”字仄声。第三句“娇羞不肯入罗衾”，“不”字仄声。结句“兰膏光里两情深”，“兰”字平声。

　　格律一对照例词：《临江仙·海棠香老春江晚》

　　中平中仄平平仄，中中中仄平平。仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

　　海棠香老春江晚，小楼雾縠空濛。翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹蘋风。

　　中仄中平平仄仄，仄平平仄平平。平平中仄仄平平，中平平仄仄平平。

　　碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。

　　格二双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以张泌《临江仙·烟收湘渚秋江静》为代表。此词上下片两结俱四字一句、五字一句。按《花间集》顾夐、尹鹗、毛熙震词与此同，惟孙光宪词上片起句“暮雨凄凄深院闭”，与鹿虔扆词“金锁重门荒苑静”同。宋欧阳修、蔡伸、赵彦端、张抡诸词本之。又李煜词下片起句“春光镇在人空老”，宋柳永词本之，皆与此词平仄全异。至平仄小异者，李煜词上下片第二句“蝶翻轻粉双飞”、“望残烟草低迷”，“蝶”字、“望”字俱仄声，“轻”字、“烟”字俱平声。欧阳修词上片第三句“如今薄宦老天涯”，“如”字平声，“薄”字仄声。孙光宪词下片第三句“不堪心绪正多端”，“不”字仄声，“心”字平声。尹鹗词两结“逡巡觉后，特地恨难平”、“梧桐叶上，点点露珠零”，“逡”字、“梧”字俱平声，“觉”字、“叶”字、“特”字、“点”字俱仄声。

　　格律二对照例词：《临江仙·烟收湘渚秋江静》

　　中中平中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中平中仄，中仄仄平平。

　　烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。五云双鹤去无踪，几回魂断，凝望向长空。

　　中中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中平中仄，中仄仄平平。

　　翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中。花鬟月鬓绿云重，古祠深殿，香冷雨和风。

　　格三双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》为代表。此词上下片第一、二句俱六字两句，校张词减一字。两结俱五字两句，校张词添一字。宋晏几道、陈师道、陆游、史达祖、高观国、赵长卿、元詹正诸词俱本此填。但上片第一句，如晏词之“旖旎仙花解语”、陈词之“曲巷闲街信马”、赵词之“春事犹余十日”、史词之“草脚轻回细腻”，下片第一句，如晏词之“沈水浓熏绣被”、赵词之“香淡无心浸酒”、陆词之“只道真情易写”、高词之“前度诗留醉袖”，第五字皆用仄声，与此小异。又晏几道词下片第四、五句“相寻梦里路，飞雨落花中”，“梦”字仄声，又与诸家小异。

　　格律三对照例词：《临江仙·饮散离亭西去》

　　中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。

　　饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。

　　中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。

　　今夜画船何处，潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。

　　格四双调，五十八字。上片五句，四平韵；下片五句，三平韵。以牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》为代表。此即张泌词体，但上片起句用韵。按《花间集》牛希济词七首皆然，惟一首上片起句或作“谢家仙观寄云岑”，又一首或作“洞庭波浪飐晴天”，与毛文锡词“暮蝉声里落斜阳”、阎选词“两停荷芰逗浓香”句同，俱与此词平仄全异。其余可平可仄已见张词。

　　格律四对照例词：《临江仙·柳带摇风汉水滨》

　　仄中平中仄中平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。

　　柳带摇风汉水滨，平芜两岸争匀。鸳鸯对浴浪痕新，弄珠游女，微笑自含春。

　　平仄仄平平仄仄，平平平仄平平。仄平平仄仄平平，平平平仄，仄仄仄平平。

　　轻步暗移蝉鬓动，罗裙风惹轻尘。水晶宫殿岂无因，空劳纤手，解佩赠情人。

　　格五双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以李煜《谢新恩·庭空客散人归后》为代表。此亦张泌词体，惟上下片换韵异。此词字句悉同张词、牛词，其可平可仄亦同。

　　格律五对照例词：《谢新恩·庭空客散人归后》

　　平平仄仄平平仄，仄平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。

　　庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌，小楼新月，回首自纤纤。

　　平平仄仄平平仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。

　　春光镇在人空老，新愁往恨何穷。金刀力困起还慵，一声羌笛，惊起醉怡容。

　　格六双调，六十字。上下片各六句，三平韵。以顾敻《临江仙·碧染长空池似镜》为代表。此亦张泌词体，惟两结句各添一字作三字两句异。在《花间集》亦仅见此体，无别首可校。

　　格律六对照例词：《临江仙·碧染长空池似镜》

　　仄仄平平平仄仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄，平仄仄，仄平平。

　　碧染长空池似镜，倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清。象床珍簟，山障掩，玉琴横。

　　仄仄仄平平仄仄，平平平仄平平。仄平平仄仄平平。平平平仄，平仄仄，仄平平。

　　暗想昔时欢笑事，召集赢得愁生。博山炉暖淡烟轻。蝉吟人静，残日傍，小窗明。

　　格七双调五十六字，上下片各五句，三平韵。以向子湮《临江仙·新月低垂帘额》为代表。此词上下片起二句与徐昌图词同，第二句以下仍与张词同。按《惜香乐府》“破靥盈盈”词、“夜久笙箫”词正与此同。

　　格律七对照例词：《临江仙·新月低垂帘额》

　　平仄平平平仄，仄平仄仄平平。平平平仄仄平平。平平仄仄，仄仄仄平平。

　　新月低垂帘额，小梅半出檐牙。高堂开宴静无哗。麟孙凤女，学语正吚哑。

　　仄仄仄平平仄，平平仄仄平平。平平平仄仄平平。仄平平仄，仄仄仄平平。

　　宝鼎賸熏沈水，琼彝烂醉流霞。芗林同老此生涯。一川风露，总道是仙家。

　　格八双调六十字，上下片各五句，三平韵。以贺铸《临江仙·巧剪合欢罗胜子》为代表。此词上下片第四句校张词各添一字，宋元词俱照此填。惟秦观词上片起句“千里潇湘接蓝浦”，“蓝”字平声。葛胜仲词下片起句“今夜那愁煞风景”，“今”字平声，“那”字仄声，“风”字平声，间作拗句。又黄机词前后两结“驿程那复记，魂梦已先飞”、“绿阴幽邃处，不管尽情啼”，“那”字仄声，“幽”字平声，谱内据此。若赵长卿词下片第四句“仙源正闲散”，“闲”字或用平声，此偶误，不必从。其余字句，与诸家同者，可平可仄，悉可参校。

　　格律八对照例词：《临江仙·巧剪合欢罗胜子》

　　中中中中平中仄，平平中仄平平。中平中仄仄平平。仄平中仄仄，中仄仄平平。

　　巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅笑拜嫣然。愿郎宜此酒，行乐驻华年。

　　中中中中平中仄，中平平仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄仄，中仄仄平平。

　　未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云天。人归落雁后，思发在花前

　　格九双调六十二字，上下片各五句，三平韵。以晏几道《临江仙·东野亡来无丽句》为代表。此与贺词同，惟上下片第二句各添一字作七字句异。宋词仅见此体，无别首可校。

　　格律对照例词：《临江仙·东野亡来无丽句》

　　平仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

　　东野亡来无丽句，于君去后少交亲，追思往事好沾巾。白头王建在，犹见咏诗人。

　　仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　学道深山空自老，留名千载不干身，酒筵歌席莫辞频。争如南陌上，占取一年春。

　　格十双调，五十九字。上下片各五句，三平韵。以冯延巳《临江仙·冷红飘起桃花片》为代表。首句亦可作“中平中仄平平仄”，后片换韵。

　　格律十对照例词：《临江仙·冷红飘起桃花片》

　　仄平平仄平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄仄，仄仄仄平平。

　　冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。画楼帘幕卷轻寒。酒余人散后，独自凭阑干。

　　仄平平仄平平仄，平平平仄平平。平平平仄仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。

　　夕阳千里连芳草，萋萋愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云。凤笙何处，圆月照黄昏。

　　格十一双调，五十九字，上下片各五句，三平韵。以王观《临江仙·别浦相逢何草草》为代表。此与冯延巳词同，惟上下片不换韵异。按冯延巳“秣陵江上”词前结“青帘斜挂里，新柳万枝金”，后结“天长烟远，凝恨独沾襟”，又秦观“髻子偎人”词前结“断肠携手处，何事太匆匆”，后结“夕阳流水，红满泪痕中”，正与此同。但冯词上下片两起句“秣陵江上多离别”、“隔江何处吹横笛”平仄与此异。

　　格律十一对照例词：《临江仙·别浦相逢何草草》

　　仄中平中平中仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

　　别浦相逢何草草，扁舟两岸垂杨。绣屏珠箔绮香囊。酒深歌拍缓，愁入翠眉长。

　　仄中平中平中仄，仄平平仄平平。平平仄仄仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。

　　燕子归来人去也，此时无奈昏黄。桃花应似我愁肠。不禁微雨，流泪湿红妆。

　　起源：

　　临江仙原是唐教坊曲，后用作词牌，《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。

　　临江仙源起颇多歧说。南宋黄昇《花庵词选》注：“唐词多缘题。所赋《临江仙》，则言仙事。”明董逢元《唐词纪》认为，此调“多赋水媛江妃”，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓词意涉及临江。“临”本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王嘉《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭璞、陶岘各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹植笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。

　　

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